编者按：您现在看到的，是新京报摄影图片部2018年度个人作品系列。这一年，我们用广角包罗盛世，用长焦聚焦蝼蚁。我们记录美好，也不回避苦难。我们居中而立，也为弱者发声。

本期出场的，是新京报首席摄影记者郭延冰。

我曾拍摄过许多经过周密设计的人物形象，碰到过照片与人设不对位的纠葛和摩擦，也有过自由发挥的拍摄经历，各种商业规律和娱乐政治学在潜移默化地影响着我的照片，作为大众媒体的摄影师，我大多时候的创作要在被摄者、读者和媒体之间寻找生存之道，同时生产了一些“宣传视角”的照片，职业成熟的代价是个性表达的迷失。我时常问自己到底想要什么？

前几天我去看了个早场电影，之所以选择早场 ，因为它能帮我营造包场的幻觉，电影院对我来讲，是离现实最远却又离“真实”最近的地方。当我走进影厅时，发现一位红衣女士坐在最后一排的角落里，我很好奇什么样的人才会选择那样的位子。影片开始了，我沉浸在剧情中，是个文艺电影，演员通常只讲半句话，镜头也拉出“空间”让观众用人生经验去填充。在音乐的起伏中，我似乎听到了左后方传来的抽泣声，我回头确认了这声音来自于那个角落里的女士，我开始用银幕上的剧情联想着红衣女士的经历，猜想她不是第一次来看这个电影，也许她在影片里找到了“真实”的自己，所以坐在了可以哭的角落里。

就在这时，银幕上男主角拿着手枪指着一个欲私奔的女士说：“我想要你最贵的东西。”